世界观设定惊艳，但科学逻辑硬伤让深度爱好者如鲠在喉。

塔可夫斯基老高与小茉中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

贝拉·塔尔老高与小茉的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。