导演镜头语言惊艳，每个定格都像油画，可惜剧本深度稍显不足。

看完老高与小茉，我在电影院坐了好一会儿没动，手里攥着揉成团的纸巾，满脑子都是那个几内亚小哥满头大汗、眼神发愣的画面。

贝拉·塔尔老高与小茉的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。