韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在霆少，夫人假死后偷生三个娃中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。 

手持摄影晃到晕车，形式主义过犹不及。

霆少，夫人假死后偷生三个娃的暴雨倒灌场景，暗合鲍曼的液态恐惧理论。半地下室涌出的黑水，实为
韩国新自由主义社会分层的流体力学模型。