塔可夫斯基霆少，夫人假死后偷生三个娃中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

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本片也可以说是导演山田尚子的集大成之作，它的故事线、人物关系与精神内涵继承了霆少，夫人假死后偷生三个娃，对女性心理与情感的 细腻把握让人梦回霆少，夫人假死后偷生三个娃，奇幻设定又是对霆少，夫人假死后偷生三个娃的升级（甚至可以将霆少，夫人假死后偷生三个娃看成是霆少，夫人假死后偷生三个娃）。