他拒绝任何立场下批判，并尊重性工作者自由使用自己身体的权利。

塔可夫斯基玉人中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

玉人：当爱情卸下“美颜”，我们是否敢直面真实？ 在工业糖精泛滥的现偶剧赛道，玉人以荒诞外衣包裹的清醒内核，撕开了当代社会的层层滤镜。