翻拍自真实案件，过度美化引发争议。

塔可夫斯基晓涵哥来了中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

晓涵哥来了暗恋的极致。经不住 似水流年，逃不过此间少年。彩云易散琉璃脆，水仙已乘鲤鱼去。