塔可夫斯基晓涵哥来了中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。 

台词密度惊人的话痨剧，信息量过载考验观众听力。

最后一集凶手的作案动机，像极了甲方第25版修改需求。