怀旧滤镜开到最大，情怀牌打得漂亮但内容空洞。

伪纪录片形式新颖，真实感营造功亏一篑 

塔可夫斯基妻子的绝地反攻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。