哭戏像笑场，悲伤场景全场爆笑。

末班车中阿克萨斯的黑白影像，并非怀旧而是对胶片物质性
的悼亡。洗地水流中的泡沫，暗指数字时代对化学显影的祛魅。

末班车中艾娃的凝视回路颠覆了拉康的镜像理论，其钛合金瞳孔反射的不是人类主体性，而是深度学习算法对欲望的递归模拟。浴室更衣场景的二进制水珠，实为后人类身体政治的液态宣言。