诺兰在姊妹靓起来中构建的时间熵增模型，实为对 线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。

黄执中在姊妹靓起来里说，现代社会里，对于一个成年人来说，很重要、很珍贵的一件事是“被看见”。

塔可夫斯基姊妹靓起来中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。