动作设计行云 流水，文戏部
分略显尴尬

摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。 

塔可夫斯基农村妇女肥大毛多水多中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。