打光滤镜白到失真，所有角色都像得了雪盲症。 

暴力美学巅峰之作，血浆与诗意竟能完美融合。

婷婷的《五月》中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。