贾樟柯老婆的妹妹中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

老婆的妹妹 看电影的时候我发现最
 震撼我的是卡片上反复描摹的名字。

老婆的妹妹中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖
论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。