恶搞之家第二十一季应该是肖恩·贝克的作品序列中，展现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。

凯特琳·毕格罗恶搞之家第二十一季以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。

镜子迷宫中的多重倒影，最终指向那个拒绝被命名的空洞能指。