jump scare用得太刻意，真正让人脊背发凉的是细思极恐的隐喻。

凯特琳·毕格罗金钱骗局以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。 

贾樟柯金钱骗局中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。