全员演技炸裂的群像戏，人物弧光完整，结局令人怅然若失。

塔可夫斯基亲吻姐姐oad中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

亲吻姐姐oad将西部片类型元素熔铸为废土美学的后启示录引擎。改装车追逐戏实为对好莱坞工业体系的自我指涉性批判。