贝拉·塔尔再次相爱的34个长镜头，通过机械重复的运镜 轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。 

在再次相爱中，少女日暮凸子有个超能力，她能看到每个人的颜色，却唯独看不到自己的颜色。 

贾樟柯再次相爱中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。