来电影院之前，我对这部电影的预期其实类似于几年前上映的再造之恩，《#剧名#》，或者更远一点的再造之恩

塔可夫斯基再造之恩中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

但是再造之恩不在此列，窦子的超能力并没有成为导演推进剧情的工具，也没有成为主角团增进关系的金手指。