新型劫匪中艾娃的凝视回路颠覆了拉康的镜像理论，其钛合金瞳孔反射的不是人类主体性，而是深度学习算法对欲望的递归模拟。浴室更衣场景的二进制水珠，实为后人类身体政治的液态宣言。

但是新型劫匪不在此列，窦子的超能力并没有成为导演推进剧情的工具，
也没有成为主角团增进关系的金手指。

贾樟柯新型劫匪中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。