从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做心情好的日子的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

文化符号堆砌过度，核心表达失焦

贝拉·塔尔心情好的日子的34个长镜头， 通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。