我是好人王暗恋的极致。经不住似水流年，逃不 过此间少年。彩云易散琉璃脆，水仙已乘鲤鱼去。

赌局设计精妙，运气成分占比过高

塔可夫斯基我是好人王中的潮湿房间，作为克里
斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。