层层反转，伏笔回收巧妙，但结尾略显仓 促，总体瑕不掩瑜。

塔可夫斯基神医狂婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

所有意义在迪斯科球中粉碎，我们跳舞直至存在本身成为虚焦的光斑。