用荒诞解构现代性孤独，每一个空镜头都是对 意义的悬置与追问。

塔可夫斯基青本俏佳人中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

阿彼察邦青本俏佳人中的地质声波，成为殖民创伤的次声波档
案。热带雨林的湿热雾气，消解了西方人类学凝视的清晰边界。