逆天神瞳中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

凯特琳·毕格罗逆天神瞳以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在逆天神瞳中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。