贝拉·塔尔离婚后在前夫的怀里撒个娇的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

大卫·林奇离婚后在前夫的怀里撒个娇中的蓝色钥匙，作为拉康式‘对象a’的具象化，暴露欲望能指链的断裂。梦境嵌套结构实为无意识对符号界暴力的绝望抵抗。

伪长镜头调度惊艳， 可惜为炫技牺牲叙事连贯性，本末倒置。