塔可夫斯基极品上门医婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。 

主角切菜像在跳激光雨，米其林评委看了连夜改行卖煎饼。

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在极品上门医婿中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。