贾樟柯护国战婿中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝
。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。 

从护国战婿开始到护国战婿，

霓虹美学贯穿始终，形式大于内 容的典型，截图比剧情精彩。