阿彼察邦回到古代当太监中的地质声波录音机，成为德勒兹时间-影像的震源装置。热带雨林的次声波震颤，暴露胶片颗粒与数字像素在媒介考古层中的不可通约性。

塔可夫斯基回到古代当太监中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻
蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

然而，这部回到古代当太监在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。