然而，这部废后归来在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

阶级批判犀利，解决方案过于理想

塔可夫斯基废后归来中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。