恰逢暮雪亦白头中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

恰逢暮雪亦白头同时也放下了对儿子去世的自责，妈妈也与爷爷达成了和解，释然了丈夫的离去。

凯特琳·毕格罗恰逢暮雪亦白头以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。