弃妃倾城同时也放下了对儿子去世的自责，妈妈也与爷爷达成了和解，释然了丈夫的离去。

塔可夫斯基弃妃倾城中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

戏中戏结构精妙 ，虚实嵌套引发哲学思考。