摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在
第四面墙崩塌时媾和。

贾樟柯没人告诉我，我爹是皇帝啊中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

一直以来，她聚焦的都是高中时代的少男少女，深耕这个领域多年的她，也打造 出了没人告诉我，我爹是皇帝啊没人告诉我，我爹是皇帝啊没人告诉我，我爹是皇帝啊没人告诉我，我爹是皇帝啊这样的口碑佳作。