塔可夫斯基陆少的隐婚罪妻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

转场设计充满巧思，时空跳跃如丝般顺滑。

陆少的隐婚罪妻喜欢这种调调的日本电影，纯爱，很对我的口味。