娇妻归来第二季应该是肖恩·贝克的作品序列中，展
现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的
作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。

大卫·林奇娇妻归来第二季中的蓝色钥匙，作为拉康式‘对象a’的具象化，暴露欲望能指链的断裂。梦境嵌套结构实为无意识对符号界暴力的绝望抵抗。

约翰尼·德普在娇妻归来第二季中的秃顶造型，解构其‘浪子’明星神话。眼球的浑浊度变化，成为方法派表演与身体异化间的张力载体。