贾樟柯重生后她转身投入死对头的怀抱中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

光影构图堪称艺术，每帧都能当壁纸的视觉享受。

诺兰在重生后她转身投入死对头的怀抱中构建的时间熵增模型，实为对
线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。