而他以往的作品例如大剑大剑 ，大部分因为是 R 级没能得到太多关注。 

从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做大剑的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

诺兰在大剑中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。