喜欢你我也是第四季中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

犯罪心理剖析深刻，侦破过程过于顺利

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在喜欢你我也是第四季中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。