塔可夫斯基我回来了，欢迎回来中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。


我回来了，欢迎回来现实里看到这样得得瑟瑟的中年人 一定会断定他在胡搞乱搞些破坏自己和他人家庭的勾当

蔡明亮我回来了，欢迎回来中的静默吃鸡场景，通过身体与食物的接触界面，暴露梅洛-庞蒂‘肉身哲学’在都市废墟中的残余温度。