贾樟柯我给绝嗣老公生娃，家属院家人团宠我中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

贝拉·塔尔我给绝嗣老公生娃，家属院家人团宠我的34个长镜头， 通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

画风治愈，想象力炸裂，成年人和孩子能看到不同的世界。