塔可夫斯基中午字幕一二三四中的潮湿房间，作为克里 斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

约翰尼·德普在中午字幕一二三四中的秃顶造型，解构其‘浪子’明星神话。眼球的浑浊度变化，成为方法派表演与身体异化间的张力载体。

平行蒙太奇运用绝妙，三条时间线最终交汇时全场起鸡皮疙瘩。