最后一集凶手的作案动机，像极了甲方第25版修改需求。

塔可夫斯基日本寡妇中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

老套的叙事模板，缺乏新意的设定，好在演员颜值撑起整部作品。