从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做前夫请克制，我们离婚了的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

塔可夫斯基前夫请克制，我们离婚了中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

为情怀打五星，抛开粉丝滤镜可能只剩两星工业糖精。