玉人中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

凯特琳·毕格罗玉人以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。

玉人唯美，空灵，淡然，诗意，惆怅，青涩……岩井俊二的《#剧名#》是这般如画的风光，合着那片片雪花，成为许多人心目中最美的回忆。